第169章（第9/10页）

那段时间我非常迷茫，不仅是不明白我到底怎么就把路走歪了，更不明白为什么会有很多觉得我书写得难看的读者，总是非常执着地要从我的文字里分析出我在现实中到底是一个什么人，再妄图用她们的三观来否认我的人格，逼着我承认我活这一辈子都是有罪的。

比如我感情线写得让她们嗑不到了，她们就会开始分析我现实中的恋爱经历如何如何（）

这种情况当然不止《深空降临》这一本，那段时间写的好几本书都有这个问题。

没有原型的故事，也非要给我鉴一个原型出来。

针对我写的故事，上升到我本人生活方式的批评和指手画脚，让我非常无所适从，因为我的小说根本不是根据我的生活写出来的。

我就像一个大舔狗，追在读者屁股后面舔，费尽心机地迎合，结果因为没舔对被一脚撅飞。

市面上流行的绝大部分感情流干货基本都是这么教的，他们教我读者不喜欢太有棱角的女主人设，不喜欢太具有攻击性的女主个性，读者对女主的喜欢主要集中在男女主的互动上，一下就把我带坑里去了。

我至今都不知道这些感情流干货到底是针对什么题材的，但是完全不适配我！我竟然还一门心思地学了好久！

甚至不止小说干货，连影视/游戏，反正只要涉及到恋爱剧情的就都有这个论调！

到底是谁在传播这种知识啊我要晕倒了啊啊啊！我发现真的很多广为流传的写作干货都是错的，也不能说是错吧，就是它们并非唯一标准。

而且很多并不懂写作，或者并没尝试过大量写作的人非常喜欢信誓旦旦地传播这种知识，并将其作为评价一个故事的好坏的唯一标准。

现在的我算是彻底醒悟了，我觉得感情流的上限取决于女主人设，女主才是核心，因为女频言情的男主人设，其实都是比较套路的，定睛一看都比较纸片人，英俊潇洒、魅力四射、深情专一，说是千人一面也不为过了，所以只有把女主塑造出独特性，感情线才会变得生动，男主也才会因女主而变得生动。

女主就像一根最关键的撬棍，所有角色的生命力都只能由她撬动。

这个思维是我近期才摸索到的，付诸实践的也就现在这一本，后面我还会继续用实践来验证我的理论。

所以一些读者骂我在《深空降临》里舍不得给女主高光的时候，我其实想说，我把女主写得那么没有棱角是因为我太有上进心了……

我以为你们爱看呢，当初的我就是“只要读者爱看，我自己怎么样都无所谓”的状态这是能说的吗？

我现在才醒悟，别人的写作干货那都是别人的经验，不一定适用于每一个人，小说创作一直是多元化的，不可能像数学题一样只有唯一标准答案，每个人写文的路都是不同的，“妄图学习他人经验”就永远不可能走出独属于自己的路。

而且我那个时候被束缚得太多了，一直在求稳，就连剧情设计也在求稳。

其实我也不是怕被骂，我是怕读者失望，我太想让那些曾经批评过我的人看到我的进步了！我卧薪尝胆地学习干货，三十年河东，三十年河西！我憋着一口气，要让所有人对我刮目相看！

我知道很多蹲我恐怖题材的读者是因为喜欢《不可名状的城镇》，所以我写《深空降临》的时候就一直在复刻从前的写法，一边复刻，一边把读者提出过的小毛病给改掉，根本不敢有任何创新，我当时的状态是想把《深空降临》写成一本去缺点版的《不可名状的城镇》，令我哭笑不得的是，完结之后也确实得到了很多认为我进步了的评论。

我也不知道有没有读者能看出来我当时那种畏手畏脚的写作状态，那种“妄图复制过去的成功”的思维，使得我把8分的写作水平，发挥成了5分。

为了求稳，我力求所有剧情皆在掌控之中，反而少了真情实感、显得极为死板。

所以我觉得对我而言，写书就不能求稳！就不能妄图掌控所有剧情，就是要加入一些创新，挑战一些未知领域，只有去挑战“失控感”，才有把6分的写作水平发挥成12分的机会。

失败了最多也就是整坨大的，一旦成功了那就是更上一层楼。

也因此，下本同类型题材我短时间内写不出来，如果再写的话，我不会再复刻这本的写法，我会再去挑战一些我无法掌控的新东西，比如加入异能设定，或者加入类似仙侠武侠的宗门世家大乱斗设定，又或者挑战写一个白切黑女主。

总之在我能找到更多创新点之前，我不会再轻易写同类型题材，要么追求更上层楼，要么就不写。