第八十七章 夜幕落下（终章）（第2/4页）

尽管游客寥寥，带耳麦的工作人员仍在讲解。

“卡洛恩·范·宁？......”

范宁拼读出立牌上的作曲家名。

一个音节、一个音节地拼读。

他不理解，他好像没有听过，但却感到无比熟悉，甚至和自己这个东方人的姓名有半边相似。

轮椅在地面滑行的声音响起。

“卡洛恩的fans？”

后方传来一道软软糯糯的少女声。

范宁转身。

女孩约莫只有十五六岁年纪，个子不高，一身紫衣，因为患有腿疾一类的病，而坐在轮椅上。

她留着一头齐肩的黑色头发，末端带着些许欲要滴落的酒红。

“不是。”范宁摇头。

“那是古典音乐狂热粉？”女孩问。

“也不算是，有挚友的推荐，就偶尔听一点。”

“比如？”

“舒伯特的D.960。”

“挚友的推荐？”

“知己的推荐。”范宁点头，“就像来这里旅行一样。”

作曲小屋里的其他人，不知道为什么全都不见了。

包括那个负责讲解的工作人员。

逻辑断裂得如此突兀，又如此正常。

“邀你去湖边转转？”紫衣女孩转动身下的轮椅。

“可以啊，为什么。”范宁提问，但答应下来，在后面跟上。

女孩没有答话，两人站在默特劳恩湖畔，惆怅、疲倦地看着天际的最后一抹余晖。

余晖中似乎还有一丝桃红。

空气沉默如流尽的沙漏。

“我明白了。”范宁忽然叹了口气，“这是我自己曾经留下的庇护所。”

历史长河支流末端的这最后一截，也即将浸入浓艳的滥彩。

还有那么多的遗憾啊。

“只有罪恶能够终结罪恶。”范宁看着天际色彩蔓延，一切景致重归混乱的陌生，“琼，我觉得我没做错，但我不懂，在救下了一个无可救药的世界之后呢？”

天际的最后一抹血红彻底消散。

夜幕，落下。

（第六卷完）

第六卷总结及请假

呼，这一卷写完的后劲还挺大的。

先说一句，由于多少可能会存在轻微剧透，关于剧情总结的内容我放到了中后段，按需自阅。

“悲剧”卷，目前为止除早期“巨人”卷以外，唯一的“大纲保存最完好”的一卷。

之前的写作中或多或少有受评价影响，有犹豫和局部调整，但现在这本书的数据口碑什么的已经定型，大胜结局在第五卷也完成了，所以这一卷，嗯......执行地非常彻底。

众所周知，网络文学频繁切换视角是大忌，即便只玩双线叙事，都有很大的“掉数据”、“玩炫技”、“文青自嗨”等诟病可能，但考虑到这本书是类密教世界观，作者干脆直接掏出一波“四线叙事”糊脸，阁下想必就没有应对之策了（）

第六卷所涉及的多重历史（主要的是四重），最初定的两个写作目标是——

一、精简，强推主线，总字数20w以内，每一重历史的展现不超过5w字的篇幅；

二、每个5w的部分都在交替共推主线，主要势力人物的冲突事件，要在不同的历史中形成映射或隐喻，一些关键的台词、道具或意象能在各时空发生联系，而且单独来看，每重历史的氛围和故事线也要是完整的。

在短篇幅的快节奏下，不遗漏地展现这么多内容，很有挑战，不过我觉得我基本做到了。

马勒《a小调第六交响曲》，别名“悲剧”，曾是我在很长一段时间内最喜欢的一部交响曲，没有之一。全曲很多地方体现了秘史的千头万绪，首先是乐章，由两个极其复杂的首尾乐章和两个存在次序争议的中间乐章构成（对应书中多重时空并行的演奏），马勒在末乐章设计了三次锤击（对应书中原时空的三次），但也有其他次数如五次的写作考量（对应书中其他时空落锤的不完全一致），而且首演结束后，马勒又在总谱上删除了最后强奏位置的一锤（对应书中永不复现的最后一锤）。

所以卷首语是“先由此物发声，而后一无所响”。

这部作品绝对是马勒交响曲中最为阴暗、最为罪恶的一首，为什么说阴暗，是因为它没有给出路，它只呈现结局，其实马勒前面的作品，不管过程有多苦大仇深，但结尾都是正面的，第二第五是救赎与胜利，第一第三第四是理想化的表达，而这里的最后，是深空中的一片虚无。

为什么又说罪恶，是因为它偏偏在很多段落都展现出了惊人的动力和积极性——不是没有希望，而是希望被一次次地、精确地、有计划地证明为徒劳。

英雄受到打击，站起来后胜利，这是贝多芬“第五”；英雄受到打击，然后静默逝世，这是柴可夫斯基“第六”。