第64章 底裤没了（第3/3页）

柏林电影节不上称还好，上了称真的经不起审视。

首先，柏林电影节是在冷战期间创立的。

在这样的背景下，当时的西柏林作为西方阵营的“飞地”，作为西方的前哨，需要文化上的展示来对抗苏联的影响，具有重要的政治象征意义。

电影节的创立是为了展示美式文化自由，具有浓烈的阵营对抗意图，是冷战文化宣传的一部分。

因此，柏林电影节的创立之初便是为了政治目的。

即通过文化艺术来宣传美式自由民主价值观，进行意识形态对抗。

和艺术、文化不能说没有一点关系，也是半点都没有。

以往没人在乎的创始人身份，在争论中浮出水面。

柏林电影节的主要推动者之一是奥斯卡·马特，Oscar Martay。

他曾在美国陆军服役，代表美国军方参与战后德国的文化重建。

是美国驻柏林的情报官员，后来转为电影官员，战后美国“文化外交”策略的执行者。

旨在通过艺术和电影推进“美式民主价值观”，负责在西德实施“文化去纳粹化”工程。

作为电影节的真正操盘手，很大可能来自于美国陆军心理战部队，US Army Psychological Warfare Division。

这方面资料不好找。

但可以肯定，“去纳粹”只是名义上，实际上并不是。

因为首任艺术总监阿尔弗雷德·鲍尔，Alfred Bauer，二战期间曾供职于纳德电影监管机构，Reichsfilmintendanz，战时担任电影审查官员。

美国只是利用前政权文化精英，打着去纳名义，服务于意识心态宣传。

而鲍尔于1951年电影节创立时担任这一职务，一直领导至1976年。

所以，电影节的成立便目标明确。

展示美式自由文化，属于冷战心理战、信息战的一部分。

90年两德统一后，电影节迅速将原东德电影资料馆纳入体系，完成从“意识形态武器”到“文化统战平台”的转身，但深植基因的政治性仍在延续。

表面是艺术圣殿。

实际依然是地缘政治的文化战场。

挖出来后，发现和艺术毛关系没有。

“宁浩拒奖”还能用无底线炒作嘴硬，柏林电影节的背景浮出水面，是实打实的刀子。

刀刀致命。

不是打落“神圣”，而是论证了从一开始就不“神圣”。

玩“众人皆醉我独醒”身份认同的一帮人，当即全面崩溃，而后网络撒泼打滚。

知名影评人、前《新浪潮》杂志主编许明远，以“理性批判”自居，常年撰文鼓吹“艺术无国界”。

在微博发表长文《宁浩拒奖——网民的悲壮与狭隘：一场民粹绑架艺术的闹剧》，指责宁浩将艺术奖项政治化，拒奖是文化义和团式的自嗨，宁浩的行为证明中国艺术家仍困在受害者的叙事里，缺乏真正的文化自信。

网民的评论更是阴谋论，最后反问“金熊奖是文化殖民，欧洲三大呢，中国导演为什么还要甘之如饴，我们是奴隶吗？”

沉默还好，跳的越欢，质疑开始从柏林电影节往欧洲三大延烧……

沈三通又休息了两天。

到处都是衣物碎片，客厅、阳台、卧室……

丝袜破碎了多条，一条裙子落在沙发上，从领口撕成了两半。

大幂幂做好了充足准备，却溃不成军。

容光焕发又踉踉跄跄，主动投降，战斗才停止。

沈三通风轻云淡、神清气爽，哪怕奔三的人了，战力不减。

小助理见怪不怪，早就习惯，她提醒自家老板：“宁浩等着呢。”

沈三通：“等什么？”

小助理：“想和你当面道歉。”

沈三通：“不必了。”

多少年的事了，沈三通不是很在意，也没针对过他。

小助理：“你这样他肯定不放心。”

沈三通想了想，登上微博，转发了宁浩一条宣传《无人区》的微博，包场支持。

“《无人区》首映礼提醒我一下。”

沈三通要推动《无人区》多卖点票房。

宁浩拒奖和蹭红毯、毯星之类是一个道理。

国内明星不用在乎外面评价，好评恶评无所谓，只要能在国内带来流量和热度就可以。

只是蹭红毯行为，因为娱乐圈一直以来的认知惯性，潜意识迎合日耳蛮标准，没法当场打脸，践踏日耳蛮标准。

可目的是一样的。

都是为了谋取国内利益。

宁浩打脸之后，很多同行会发现，其实没有什么代价。

如果《无人区》票房大卖，总会有人模仿。

这方面沈三通相信国人的生命力，只要给条路，能把草坪蹭没了。

次数多了，这些电影节也就习惯了，也会慢慢享受。