第505章 这笔收购赚大了！（第3/5页）

这几年公司的营收每年都以30%以上的速度在增长，去年的营收已经逼近3亿港元。

而玉郎机构的漫画业务增长如此之快，原因之一是香江近几年的经济高速发展，间接释放了青少年在漫画消费领域的购买力。

原因之二，是玉郎机构不断吞并香江本土漫画家，比如当年跟黄玉郎齐名的上官小宝，就在玉郎机构上市当年被黄玉郎收入魔下。

原因之三，是玉郎机构这两年大胆引入了不少日本漫画。

七十年代日漫崛起，香江漫画一度被日漫打的溃不成军。

最后香江漫画为了自救，师法美、日漫画创作形式，引入了日漫的分镜头画法、欧美的人体结构绘画方法，再融合本土的武侠小说，成功挽回颓势。

尤其是黄玉郎这个天降猛男横空出世，将香江漫画的创作和生产机制来了个打破重塑。

他将漫画制作流程进行细分，细化了编剧、起稿、钩头、驳身、填头、嵌字等诸多环节，各个环节之间形成流水线作业。

如此一来，玉郎机构的漫画制作不仅提高了质量，并且制作速度也远超单兵作战的同行，短短几年之间便垄断了香江漫画行业。

在与日漫的竞争中，香江漫画凭借着本土优势逐渐取得了上风，但黄玉郎并没有因嘻废食，而是选择了继续引入日漫。

在一定程度上，也扩大了香江漫画读者的受众群体。

除了本土营收规模的增长，玉郎机构漫画业务最大的增长点是在海外，自1980年开始寻求出海，玉郎机构的漫画在五六年之间横扫了东南亚，反向输出到了日本、美国、澳大利亚等国。

「抛开他身上的性格缺点和行事风格不谈，黄玉郎这个人在漫画领域确实是个天纵奇才。

接手玉郎机构后这几个月，我发现玉郎机构的漫画业务实在太扎实了。

不仅完成了对香江漫画的一统江湖，连海外布局也已经铺开了不少。

可惜除了东南亚，香江漫画在其他国家只能算是进入了，影响力微乎其微。」

林朝阳楼着陶玉书的肩膀，听她说完后，开口道：「东西方文化之间，终究还是有一道壁垒不是那么好突破的，还是要稳扎稳打。」

「你说的没错，我也是这么想的。

香江的市场终究太小了，美国、日本之所以是漫画大国，是因为他们都有过亿的人口做支撑。

香江才五百多万人口，不向外发展到最后只能是困守一隅，坐以待毙。

现在东南亚市场已经经营的不错，接下来我打算让玉郎机构的人好好经营经营中、日、韩三国的市场—”

陶玉书说起对玉郎机构的规划滔滔不绝，言语间很有些兴奋，她的性格最喜欢这种开疆拓土、锐意进取的操作。

日本、韩国方面，玉郎机构的漫画已经进入市场了，就是影响力很小，需要慢慢经营。

国内如今没有漫画，只有连环画，跟后世的「动漫是小孩子看的」的概念不同，建国后国内的连环画有过一段蓬勃发展的时间。

诞生了不少高质量连环画，其中许多堪称是艺术品，销量极高。

当时专门刊登连环画的《连环画报》月刊，每月销量有120万份之巨，受众规模不输于文学读者。

到了80年代，受中日友好影响，国内开始引进日本动画、漫画，《铁臂阿童木》《机器猫》等诸多经典作品的引入，一定程度上冲击了国内的连环画市场。

陶玉书的想法是跟内地的出版社合作，将已经成型的港漫作品引入内地，最好是能合作创办一两份漫画刊物。

「老李他们出版社这两年经营情况不太理想，你可以跟他们联系联系。」

国内的出版领域还未开放，玉郎机构的漫画想进入国内最好的办法就是找个合作的出版机构。

花城出版社地处广东，风气开放，这两年经营情况又有所下滑，是个很好的合作对象。

陶玉书也觉得这是个不错的主意，她问：「老李他们出版社之前不是挺好的吗？你的小说在他们那出版，销量一直不错啊！」

「之前是挺好的，但赚了钱他们也留不住啊！

这两年图书行业整体销量下滑，物价又涨了不少，他们的日子就没以前滋润了。」

陶玉书点了点头，「那正好，这回回去路过广州我去跟他们谈谈。」

林朝阳提醒道：「香江那些漫画要引进内地，有些内容——”

陶玉书立刻明白他说的是什么，港漫以黄暴着称，有些作品的内容在香江来看不算什么，但在内地却是极其出格的。

之前陶玉书对旗下漫画作品做调研时，有些内容她一个三十出头的人看了都觉得不好意思。

「我知道，这些内容后续我会让专人负责调整。」